少奎先生遽然长逝，惊诧且惋惜。
与少奎先生相识是在20世纪80年代的初期。其当时找翁偶虹先生，追忆一幅其父侯永奎所绘昆弋剧目老谱；翁老草绘后，嘱我转交于他。
见面时，记得是在广和剧场的后台。抬头望去，见其手提一只旧黑革书包，一身国防绿衣裤，头上一顶蓝色建设帽，俨然一副工人老大哥模样，朴素且敦实……
接触时间长了，与少奎先生感情渐深，其属虎，我也属虎，他常常笑曰，我们应承袭北昆气韵“虎虎生风”……
知道我向翁老学习戏曲评论，他和我商议，拟将其父所亲授的三出看家戏《夜奔》《单刀会》《千里送京娘》，用文字详记其中的表演技法和窍要。我欣然应允。
可以说，少奎先生将这三出戏，像电影上放慢动作般的一招一式、一字一句在我面前叙述和表演了不止十数遍，恐怕比授徒还要仔细和认真，至今我还保存着当时的讲解录音。这三出戏的表演解析，我陆续进行了文字整理并发表在了《剧坛》杂志上。
展开剩余57%很有趣，记得讲解《夜奔》表演时，是在少奎虎坊桥的家中。因家中地方小腾挪不开，少奎直接把我带到了楼顶的大平台。一折戏没说完，就见楼下面的李世济、唐在炘夫妇也爬了上来，叱责少奎和我吵了他们的午觉……
因说戏，这天少奎留我晚上住在了他家。转天一大早天刚蒙蒙亮，就被他给轰了起来。他的妻子王燕菊（韩世昌弟子）站在一边直向我解释说，每天一大早，他就去剧院排演场，扎靠练功已经成了他的铁规矩，常年不辍，风雨无阻。即使生病，只要能起床也从不耽搁，偌大的排演场往往只孤零零地闪动着他一个人的身影。
自行车驮着我在小胡同中左闪右躲，他又来了情绪，“瞧我身上这件黑皮毛大衣，还是我父亲留给我的呢！老爷子比较值钱的东西就这么一件，瞧我老实，又是长子，就谁也没舍得给……”
确实，少奎不但待人接物，谦和厚道，艺术上更是从善如流，紧跟时代。那些年不用说其在《血溅美人图》《宗泽交印》《南唐遗事》等新编历史剧中塑造的李自成、岳飞、赵匡胤等人物形象，能够求索创新，诠释新的历史观念。就是在其演出侯门本派看家戏时，也从不视固有表演程式为樊篱雷池，而视年轻观众的审美心理和欣赏情趣进行合理的艺术再加工，渐入佳境。
那些年，戏曲不景气，昆曲更是首当其冲。少奎也为此彷徨过，苦闷过，甚至未能免俗地触过电。当年，应香港电影导演杨吉友先生之邀，在大型历史影片《关公》中饰演关公，从舞台走向银幕，台上的一招一式变成了马上的真砍实凿，他硬是以知天命的一把年纪，不惜血与汗的代价，在千军万马的貔貅阵上映衬出他在昆曲舞台上的独特风采。而之后，再有影视剧相邀他出演《三国演义》的关公和其他角色，他总是一次次坚定地说：我的生命之根，永远会扎在北昆舞台之上……
文/张景山
编辑/周超
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